但这只是猜测，尚且无人能够理解为什么所有oso人都能在画中找到自己的影子。
更让艺评人觉得赞叹的，反而是go对于画作背景细节的描述，他们认为在《波士顿人》这幅画的人物背景描述手法中，go用一种全新的技巧，对oso城市进行了定义，这种定义如果被go称为‘无限画法’，则是艺术家们可以理解的。
画中人物站在一条街道上，再往后，以这条街道为中心，画家采用了一种‘无限对称式延伸’的细节描述方法，整个oso城市的全貌，以人物为中心，呈现‘卷筒状’的呈现状态。
简单来形容就是一条街道贯穿了整个城市，所有城市建筑物和景观，都以这条街道为圆轴中心向画作尽头处无限延展，且前后左右上下的空间感是绝对对称的，这除了充满一种艺术上的天才式和谐和强迫症式完美外，如果仔细去观察这幅画的背景，甚至拿着放大镜去寻找，能够从其中分辨出任何一幢oso的建筑物，任何一条街道。
这个细节，或者说这个神奇之处，是一段时间艺评人才从《波士顿人》中发现的，神奇的go，除了介绍这是一种‘恶魔派无限画法’外，就没做任何介绍，像是扔下了一个宝藏的国王，等着冒险家们去从画作中自行寻找珍宝。
“这甚至是从更高维度去观察oso这座城市而进行的高维描绘，我们如果习惯这个角度，熟悉其独特的空间座标轴，甚至可以把它当做地图来使用。”一位艺评人赞叹，“我终于可以理解go的伟大了！”