花梅瓶，表面却布满了鱼网状的蟹爪纹。

    唐成当然知道它就是碎片拼成的，但看上去却并不像碎裂的痕迹，而极像宋代汝窑瓷的釉面开片。

    开片其实就是瓷器釉面的裂纹。

    古瓷真品开片的裂纹均发源在釉层下面的胎釉结合处，裂纹由胎面向釉面的开裂呈内宽外窄的尖角状。也就是说，在胎釉接触处的釉层裂痕宽，而延及到釉表面时裂痕渐渐变窄，有些裂痕会透岀釉面，而有些还未到达釉面裂痕就闭合了。

    所以绝大部分厚釉开片的器物，从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的，那是因为这些裂纹还未到达釉面就已经闭合了，用手抚摸也没有丁点糙手感，整个表面冰润柔滑。

    桌面上就放了这样的一件瓷器，修复者故意没有抹去曾经打碎的印记，却让它呈现出好像釉面开片的模样。

    这种高超的修复技能一定出自一位技艺巧夺天工的高手，可为什么要把它修复成这样呢？和家驹老先生请自己来喝顿早茶，却把这个梅瓶放在餐桌上，究竟是什么意思呢？

    唐成正在诧异间，忽听身后有个老人的声音：“神手卫梦笙从不修复赝品，所以他让弟子黄晓辉动手，而自己在一旁指点，黄晓辉足足忙了三天三夜才修复了这只梅瓶。我的要求是把梅瓶修好，但也要将它发生的故事留下，所以修复成了这样，设计的非常巧妙。”