“当下是个被票房绑架的年代。

    我们要试水，要两条腿走路，除了有情怀，也需要有质量的商业电影，去占领这个阵地。

    我也在某些报道中看到吴天明对我的批评，说得很对。我跟他见面的时候，谈了很多，但他就不谈我最近十几年的作品，我都知道。他那个人很耿直的，他一直是看不上。”

    他说自己拍《归来》，就希望能让“头儿”再多看自己一眼，他很在意“头儿”的看法。

    陈诗人罕见的回忆起自己拍电影的初衷！

    “当年的初衷到了今天有没有改变？”

    李元青能感受到第五代导演的一种集体恐慌，从文艺时代转型到商业时代，真正算得上成功的人只有一个——张一谋，其他人诸如陈诗人，都摔的很惨。

    一群人从业时的理想都是当“华国黑泽明”，可真等他们掌握资源，站在顶端，上面却要求他们去学卡梅隆，这个弯儿太大了。

    李元青也被记者问到了“票房绑架论”。

    “你认同吗？”

    “如人饮水冷暖自知，张导的经验总结仅限于第五代导演，对我这种成长在商业时代的导演而言，这份总结就有局限性了。

    用个不恰当的比喻吧。

    鱼类从水里走向陆地，它们的腮不够适应陆地的空气，所以他们会不舒服。

    但当下的青年导演就像已经进化出肺的爬行动物，去水中游泳是可以的，但拿水中的经验硬套在陆地上生存是不合适的。

    票房就是当下电影市场的氧气，接受它、适应它最后和谐统一，让好电影获得高票房，才是我们下一个阶段健康发展的目标。

    一直沉湎过去，意义已经不大了。”