却没想到周台长生怕徐谨言后悔，送走了两位副部后，硬是陪着拿到了本子。
中途，还时不时的提起西游记的主题曲，夸的是天上少有、地上难寻，肉麻的不能行。
让徐谨言是颇为无奈。
但好在，虽然浪费了大半天时间，却终于是送走了这个麻烦。
对了，在与周台长聊天时得知。
除了徐谨言外，春晚还邀请了孙婧雯。
节目也简单，就是之前演唱徐谨言写的我和我的祖国和我爱你中国。
得知这个消息后，徐谨言也没有觉得意外。
毕竟是主旋律的春晚，唱这两首歌总比唱英文歌正确，对吧？
日子很快变得平静了起来。
每天接送王洛溪上下班，其他时间徐谨言就窝在四合院里。
而隔壁故宫里的剧组，李翰祥导演也确实如他所言，带着刘小庆和梁佳辉上门拜访了一次。
剩下的，就是焚香、煮茶、赏雪、品茗，慢悠悠的写末代皇帝的剧本了。
相比较原版，这一版徐谨言写的更加细腻、更加宏大、也更加深刻。
尤其是在满洲作恶、引本子入关这种后世才爆出来的事情，徐谨言也都写了进去。
毕竟，一个做过皇帝的人，被推翻后，不想重回巅峰，那绝对是不可能的事情。
可现实情况让溥义不得不低头哈腰，认贼作父的经历，徐谨言也是写的极为透彻。
当写到本子投降后，溥义却又在国际法庭上一副正人做派大肆痛斥的模样，与之前的卑躬屈膝形成了强烈的对比。
更是暴露了其本人的真实面目。
除此之外，徐谨言还明确的写了螨人们遗留的问题和麻烦。
因为没有得到彻底的清算，不少螨人权贵搜刮了大量财富，跑到了国外。
与更多留下来的螨人，潜伏在了各个行业、内外勾连，带来的破坏那可是朝着共和国的根基去的。
这些事情的严重性，这个时代没有人比徐谨言更清楚。
只希望在电影播出后，能引起一些人的关注和警惕。
为了写的更细、更透，这次的剧本耗费了整整一周。
但问题也随之而来。
导演找谁？
徐谨言坐在书房里，透过巨大的落地窗户，看着外面飘洒的雪花，已经积累起厚厚的一层，却有着烦恼。
之前提过，末代皇帝是意大利导演贝纳尔多贝托鲁奇执导的。
只要想找，凭徐谨言的人脉关系，肯定是能找得到的。
可放着好莱坞一堆熟悉的知名大导演不用，去找一个陌生的小导演，没这个道理不是？
对于末代皇帝这种文艺性质拉满的影片，一般的商业片导演肯定是不用考虑了。
徐谨言第一个想到的，就是雷德利斯科特。
作为已经在文艺与商业上达成了平衡的雷德利，还是自己人，那自然是最佳选择。
可雷德利已经开始筹备英国病人，后面还有辛德勒的名单在排队呢，只能pass。
紧接着是罗伯特泽米吉斯。
也是自己人，拍过唐顿庄园，是个不错的选择。
只是他现在也手握王冠，正在英国筹备剧组呢，再加上能力、镜头语言、调度、名望等能力还差了点，pass。
至于迈克尔曼、兰德尔克莱泽、卡梅隆这三个人。
属于是能力有，可风格不契合，大名单都不会进的。
那么只能找外人了。
思来想去，徐谨言脑海里冒出一个人名。
米洛斯福尔曼。
没错，就是之前合作过阿甘正传，却被普通人抢走了最佳导演的那个倒霉蛋。
当时就因为罗伯特泽米吉斯太过年轻，没办法掌控阿甘正传这样万众期待的大片，而选择出来的导演。
米洛斯福尔曼出生于捷克，亲身经历了纳粹占领和后来苏国的极权时期。
他的飞越疯人院正是对体制压抑与个人反抗的深刻寓言。
这与溥义一生作为紫禁城囚徒、历史囚徒和政治傀儡的核心命运高度同构。
他是最能深刻理解个人在庞大、非人性化体制中的无力感与挣扎。
在68年布拉格之春后流亡西方，这种局外人和失去故国的身份，让他能精准把握溥义从皇帝到平民、从权力中心到被历史放逐的巨大落差与身份迷失。
75年的凭借飞越疯人院包揽了奥斯卡最佳影片、导演等五项大奖就证明了这一点。
还有，他81年执导的阿甘正传也成为了奥斯卡最大赢家。。。额，之一。
嗯，除了丢掉了最佳导演这点上比较倒霉外。
在83年的眼下，米洛斯可以说是全世界少数的能将个人生命体验、哲学思考、史诗叙事能力与末代皇帝这一特殊题材完