“我们拍民俗习惯用‘抢救式记录’的悲情叙事，而这种用松茸从生长到交易的链式呈现，把深山经济和美食拍出了电影般的节奏张力，这种叙事方式……”

    老司徒喃喃自语的说道。

    随即他眼前一亮，是不是电影导演拍摄纪录片，都能很容易拍出节奏史诗感和光影美学呢？

    要是这样……

    可紧接着，老司徒就有些皱眉，他瞥了不远处的田庄庄一眼。

    田庄庄也拍过《茶马古道·德拉姆》的纪录片，忠实地记录茶马古道沿途原住民生活的同时，将茶马古道以及香格里拉地区的高原地貌做了一次全景式的描绘。

    怎么说呢。

    老司徒想了想，《茶马古道·德拉姆》的拍摄手法，是自己一直所提倡的那些，可以说是一脉相承。

    但是跟曹阳这部纪录片相比的话，明显不同。

    叙事方式、拍摄手法、光影美学、甚至是节奏串联……完全不一样。

    哪种方式好暂不做比较，但若是从观众的角度看的话，《舌尖》这种叙事方式和光影美学，那绝对是完胜的。

    “这是结合了电影的拍摄方式，以及文艺片的叙事方式了吧？纪录片还可以这样拍？”

    谢非在心里自问道。

    “这种创作观重新定义了纪录片的拍摄方式和表现形式——不再记录现实，而是用现实碎片进行了全方位的重构，这是大量使用了电影的叙事方式了吧？”

    郑东天在谢非旁边小声的说道。

    谢非点点头，轻声说道：“曹阳运用了电影中常用的空间、时间、感官三重解构策略，将食物升格为承载文明密码的程度，这种叙事方式确实高明。”

    “曹阳这是对传统纪录片进行了革新，走出了全新的模式？”

    郑东天看了走了狗屎运的老司徒一眼，语气中充满了羡慕的对谢非说道。

    谢非想了一会，轻轻摇头，道：“没那么夸张，但也算是给传统纪录片开拓了新的路子，今后估计会大量出现这种叙事方式。”

    虽然不算是全新的模式，但这已经是非常惊人的革新了，这是最有意义的创新。

    谢非看了看不远处的曹阳，又看了看旁边老神自在嘴角含笑的老司徒，一时心里突然涌出一股悲愤和怒火。

    老天是何其不公呀！

    就这样的一个粗鄙之人，既不懂文艺电影的解构创作哲学、影像语言及存在价值，又不懂商业电影的运作。

    仅仅只是在“边缘”的纪录片领域有那么“一点点”名声而已。

    可为何他既能带出陈凯哥、田庄庄等一大票主流影视导演，又带出了曹阳这样的全领域天才大导演？

    这到底是为何？

    为何！

    呸！

    呸！

    呸！