京城和周边的多家报纸娱乐版，纷纷发表了《我的野蛮女友》的影评，但是并未如林枫所想的褒贬不一，而大部分是一边倒的负面评价。
非常迅速，也非常“巧合”，《我的野蛮女友》仅仅上映了半天，京城周边的众多媒体纷纷对电影发表了评论，效率之高，有如尿崩。
他们的主要观点是电影情节过于夸张，为了搞笑而搞笑，缺乏深度。
有像《京城娱乐》用诙谐的评语批评电影的：影评文章：
“昨天有幸受邀观看了电影《我的野蛮女友》。
看完电影我都想连夜向总局投诉。
导演怕是没谈过恋爱，全程在‘打是亲骂是爱’的魔幻现实主义里撒欢。
现实里要有人这么玩，早进派出所调解室了。
最不能忍的是那段山顶喊话，女主吼完‘牵牛啊’转身就哭，这情绪切换速度，建议申报吉尼斯世界纪录。
范彬彬的美貌也救不了崩坏的三观。
要我说这不该叫《我的野蛮女友》，改叫《我的移动人形Atm》更贴切。
毕竟男主除了当沙包，还得兼职提款机、背锅侠、情绪垃圾桶。
建议片尾加字幕：本片动作场面由专业替身完成，请勿在婚恋市场模仿。”
也有上纲上线的，就比如《津门影视》的评论：
“本片堪称情感霸凌的影像教科书，用卡通化暴力消解了亲密关系中的权力不对等。
导演通过高饱和色调与漫画式分镜，将实质的情感勒索美化为‘打情骂俏’。
宋明熙的每次施暴都被精心设计成喜剧桥段，这种叙事诡计如同给氰化物裹上糖衣，让观众在发笑间吞下危险的价值预设。
更值得警惕的是男主的精神阉割。
牵牛不断自我矮化的过程，实则是传统大男子主义遭遇挫败后的极端反弹——当男性无法在现实层面维持权威，便通过受虐幻想重获道德高位。
这种扭曲的心理补偿机制，在影片结尾通过‘驯服野蛮女友’的伪圆满结局得到强化，完美复刻了父权制‘打一巴掌给颗甜枣’的控制逻辑。
所谓浪漫，不过是权力游戏的遮羞布。”
而《新京城晚报》更是从多个方面解读批评《我的野蛮女友》：
“《我的野蛮女友》虽然有新颖的设定，但主体却是一种病态关系的审美包装。
影片构建了精妙的情感剥削系统：女主通过暴力实施精神控制，男主则通过受虐获取道德豁免权。
这种互为施害者\/受害者的扭曲关系，被导演用柔光滤镜包装成‘刻骨铭心的爱情’。
当宋明熙在咖啡厅逼迫牵牛穿高跟鞋时，银幕内外响起的笑声，暴露了整个社会的认知失调——我们究竟在为何种畸形关系喝彩？
更值得玩味的是叙事的阶级视角。
牵牛作为普通家庭出身的青年，其忍辱负重被塑造为‘真爱’的证明，而女主的中产背景则赋予其暴力行为以豁免权。
这种隐性的阶级叙事，恰是影片包藏祸心的意识输出。
当暴力被赋予浪漫属性，现实中的情感霸权便找到了最佳庇护所。
从情节设置来看，影片的逻辑漏洞百出。
男女主角之间的感情发展缺乏合理的铺垫。
他们的相遇和相处模式近乎荒诞，仅仅因为一些莫名其妙的事件就迅速产生了深厚的情感，这种情感的建立毫无根基，难以让观众产生共鸣。
影片的剧情还充斥着大量的俗套情节。
比如在地铁上女主角让男主角假扮自己的男友，以及在山顶对着瓶子许愿等桥段，毫无新意，都是在重复以往爱情电影中已经用烂了的套路，缺乏创新精神，无法给观众带来新鲜的观影体验。
《我的野蛮女友》看似是一部浪漫的爱情电影，实则是一部充斥着意识输出、错误价值观、逻辑混乱以及情节俗套的失败之作。
它不应该被过度美化和推崇，我们需要以更理性和批判的眼光去看待这类影片，避免被其不良内容所误导。”
......
“砰”天恩大厦会议室，李小萍重重地将报纸拍在桌子上。
“查，给我查，这到底是怎么回事？”
会议桌边上的几个负责人都低下头，显然是被李小萍地气场吓到了。
首位的林枫见状，轻轻压了压手。
李小萍也收起怒气，重新坐到椅子上。
“不用查大概也能猜到是谁。”林枫继续道，“现在最重要的是怎么扭转舆论？”
李小萍立刻接话道：“我们也可以找这些报社，也可以出公关费。”
“对，我认识《京城娱乐》的主编，我可以去找找他。”另一位高管也开口道。
林枫摇摇头：“他们就是防止我们这么做，所以让那么多家报社同时报道。你们想想