很不巧，汤姆·哈迪就是小李子选择的一员。
众人没理会这两个无聊的男人。
这时迪利普·劳开口道：“其他的都好理解，我不明白，为什么梅尔要自杀，明明他们都有图腾陀螺作为印证，这个世界是真实的啊。”
迪利普·劳能提到这个问题，说明他已经基本看懂了这个剧本。
别小看迪利普·劳，他们在美印度裔的整体学识并不比华裔差。
而迪利普·劳是毕业于加州大学圣地亚哥分校，并于美国戏剧学院获美术硕士学位，也是妥妥的小学霸一枚。
林枫开口道：“迪利普说得非常好。其实我们只要捋清楚了柯布和梅尔的感情线后，再从头看起，就会发现这是一个循序渐进的故事，并没有那么难以理解。”
说着，林枫起身，来到会议室的一张白板前，拿起水笔开始在白板上画线，边画边说道：“柯布与梅尔曾是对‘造梦’充满热情的探索者。
他们一起构建了庞大的梦境世界，甚至在潜意识的边缘中共同度过了相当于50年的时光。在那里，他们白头偕老，几乎拥有了整个世界。
然而，长期的梦境生活让梅尔沉迷于这种‘人造的天堂’，她将能区分梦境的图腾——陀锁进保险柜，选择相信梦境就是现实，不愿离开。
至于你问的问题，为什么梅尔依旧会自杀，这个就是植入想法的伏笔。
为了带妻子回到现实，柯布做了一件无法挽回的事：他进入了梅尔潜意识的最深处，植入了一个想法——这个世界不是真实的。
这个原本用于唤醒妻子的念头，在回到现实世界后却像病毒一样在梅尔脑中生长，她开始怀疑现实世界的真实性，最终为了回归真实而跳楼自杀，并设计陷害柯布，导致他流亡海外。
可以说，梅尔的自杀，不仅是全片成立的逻辑评图，更是柯布动机所在。”
林枫顿了顿，又开始在白板上标注要点。
“理清柯布与梅尔的感情线，对你们理解《盗梦空间》的剧情、主题和人物动机都有很大帮助：
首先，这是柯布的动机与内心挣扎的来源。
柯布接受齐藤那看似不可能的任务，最直接的动力就是回家见到自己的孩子。梅尔的悲剧使他被通缉，无法归家，对孩子的爱和愧疚驱使他冒险一搏。
其次，这里要引出‘植入想法’这个概念。
这个概念最早且最致命的实践，就发生在柯布对梅尔身上。
而这个行为导致了梅尔的悲剧，也让柯布深感愧疚。
这使得影片中‘为费舍植入想法’的主线任务充满了道德争议和情感张力。
最后，这条线就是解开伏笔的钥匙，能让观众猜测出最后的结局。
你们都看到了剧本的结尾，我并没有写出陀螺是否停在。
这看起来是一个开放的结局，但是只要细心的观众就会在这条感情线中发现端倪，从而找到那把钥匙，甚至能够刺激观众们二刷、三刷。
这也算是剧本设置的一个小手段吧。”
林枫说到这里，自己都笑了。
不过，这种手段并不算少见，在座的除了景恬，都是好莱坞的老年，早已见怪不怪了，并没有什么惊讶的表情，反而是对剧本更感兴趣。
约瑟夫·高登·莱维特这时连忙道：“这部片到底有几层梦境啊，把我都绕晕了。”
他的还引来了一片善意的笑声，他们多多少少有同样的问题。
林枫也笑了笑，这个确实是一个问题。
林枫在画分镜的时候，很大一部分时间就是在思考，怎么能降低观影门槛，又不至于沦为俗套。
林枫开始在白板上画圈，然后道：“《盗梦空间》建构了一个包含现实世界、三层为主的任务梦境，以及特殊的‘迷失域’的复杂体系。层级越深。
而且这里我设置的是，时间流逝越缓慢，每层20倍，几何级增加。到了‘迷失域’后，时间几乎静止。
同时，随着层数的增加，梦境的稳定性也会发生变化。
你们可以现在就翻开剧本对照着看：
第一层梦境是雨中的城市。梦主是药剂师尤瑟夫。
团队在一个雨夜城市中绑架了目标人物费舍，并遭遇其潜意识防御者的猛烈攻击，斋藤在此中枪受伤。
尤瑟夫在现实中喝醉，导致此层梦境一直下雨。后来车辆的颠簸、急转弯和翻车，会直接影响上层梦境产生晃动、失重等现象。
第二层梦境酒店。梦主是亚瑟。
在剧本中的场景是一家酒店。
柯布通过‘mr. charles’策略骗取费舍的信任，让他相信自己在做梦，并引导他进入更深的梦境以探寻‘真相’。
第一层梦境中车辆的移动