否则，只能说这一切都是故意的。
到这里，我们可以做一个大胆的假设，所有的矛盾，都不是失误，而是故意留下的线索，那么，让我们回到没有柯南证明，完全由羽贺响辅本身供述补完案件的原点，咏美的坦白。
如果，羽贺响辅所说的一切，都不是完全的真相呢？
再结合推理小说没有巧合的原则，咏美一定是被人杀害的，可这个犯人却一定不是羽贺响辅……
别墅里还有第二个人有动机吗？
答案是显而易见的。
管家津曲红生。
那么，咏美案的真相，则会变成，咏美在被羽贺响辅逼问后，没有直接回话，慌乱地离开。
可她被羽贺响辅逼问的过程，已经被管家津曲红生看在了眼里。
于是接下来，真正和她对峙，并让她说出了真相的人，其实是津曲红生。
然后，津曲红生把她推下了楼梯，让这个凶手，和自己曾经的主人以同样的方式死去。
只不过恰好这一次，又被因为对咏美的回答心生疑惑想要继续追问从而跟过来的羽贺响辅看到了全部。
因为杀父之仇，羽贺响辅没有声张。
这样，到了下一年。
这一次的描述则更是模糊，漫画里根本没有提到任何细节。
但是，损坏腐烂的栏杆，对于有一年时间筹备的管家来说，并不是什么难事。
就这样，到了第三年，也就是柯南介入的时间点。
甚至我们可以更大胆地假设，津曲红生原本的计划，就是以音阶的顺序杀害每一个当年的参与者，而恰好最后，就是如她所说，以自己结束。
甚至原文里，关于设乐家的人人名可以组成音阶还是津曲红生亲口说的。
因为调一郎快死了，所以津曲红生的时间已经不多，必须要在这一年结束循环。
可是，羽贺响辅并不想再让津曲红生继续做下去了。
为了保护也好，为了亲自报仇也好。
他决定抢在津曲红生最后的疯狂前，自己来结束这一切。
这样一来，就可以解释，为什么他在临终前，会突然把音阶变成德语。
甚至于，他一定要让绚音死在弦三郎后，也是因为这样一来，自己在临死前，可以清楚地说明这是严谨的顺序。
毕竟，自己已经提出了顺序，就不会有人去想其实案件本身并非同一个凶手。
甚至于，就连案件每一话的标题，似乎都在暗示。
本案第一话叫前奏曲，因为恰好在本话结束的时候，出现火灾，即第一个羽贺响辅杀死的受害人，这是字面上的意思。
第二话叫狂想曲，按照音乐术语定义，狂想曲对应的是一种幻想性格的器乐曲，形式自由，不拘泥于固定结构，常以民间音乐为素材，带有英雄气概和民族特色，即羽贺响辅从火场救出绚音的英雄行为。
第三话叫安魂曲，字面意义上解释，是羽贺响辅演奏的安魂曲，同时也暗指还有下一个死者绚音的安魂曲。
第四话叫即兴曲，即兴曲的即兴实际上表示作曲当下创作者的灵感和乐想的自由与偶发性，这里可能指的是柯南在这一话获得了破解案件的灵感，也可能是从另一个角度上说因为即兴曲常因见词生义常被认为具有一种随兴和即席演奏的特征，但是实际上多有一定的结构与形式，进而暗指案件深层存在的联系，对应即兴曲看似混乱，其实有结构和形式。
到了第五话，就很奇怪了，明明是解谜章，却叫幻想曲。
幻想曲在音乐上，其实才更贴近于我们理解中即兴演奏的“即兴曲”，它最初来源于即兴创作，因此它的形式很少符合任何教科书中所提到的音乐形式（本案的解谜不符合大多数推理小说的解谜形式），巴洛克时期的一些弦乐音乐也被称为幻想曲，有部分作品的特征是快速的赋格片断与慢速的片断交替，有时不和谐的和弦（本案里主动提及不能忍受不和谐音，却反而是幻想曲的特征，那么是否有可能是在表明，不和谐的和弦本身才是问题的关键？）
当然了，对于标题的解读，大家也不一定要当真，很可能只是过度解读，甚至，全篇可能都是过度解读，所以这也是我自己称之为暴论的一个原因。
综合以上，我们就可以得到我在这段剧情里写到的，可能隐藏在原作谜底之下，更深层的隐藏谜底。
津曲红生，是隐藏的，脱罪的凶手。
但是，这还不算完，更暴论的地方还在后面。
那就是，柯南到底知不知道。
这一点，原作里没有任何展示。
但是我倾向于，柯南知道。
原因很简单，柯南是一个对真相非常执着，非常认真的人。
甚至有时候，一些其实可以被解释的地方，他都会拿来当做“疑点”，敏锐到让人怀疑青山在先射箭后画靶。