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九月十二号，考察队出发。一行十人：中日双方各五人。带着装备：相机，手电筒，测量工具，还有做拓片用的宣纸和墨。
温泉洞在北山深处，要走大半天。路上，佐藤教授走得很稳，一看就是经常野外工作的人。他女儿美穗体力也很好，背着沉重的相机包，不叫苦。
“佐藤教授，您经常爬山？”曹大林问。
“年轻时常爬，”佐藤教授说，“日本的山，富士山，北阿尔卑斯，都爬过。但长白山不一样，更雄伟，更原始。”
“您父亲当年考察，很辛苦吧？”
“很辛苦，”佐藤教授回忆，“那时候条件差，没有好路，没有好装备。我父亲背着几十公斤的仪器，一走就是几个月。但他乐在其中，他说山是他的老师。”
这话让曹大林对这位未曾谋面的日本学者有了敬意。一个真心爱山的人，无论国籍，都值得尊重。
下午三点，到达温泉洞口。洞口还是那样，被藤蔓半掩着。
“就是这儿，”曹大林指着洞口，“去年冬天我们困在里面七天，发现了岩画。”
王建国先进入，用手电筒照了照：“湿度合适，温度稳定，适合岩画保存。大家小心，别碰壁面。”
众人鱼贯而入。洞里还是那样，温泉潭冒着热气，岩壁湿漉漉的。走到深处，岩画出现了。
“就是这些。”曹大林用手电筒照着一处。
佐藤教授凑近看，眼睛瞪大了：“和我父亲照片上的一模一样！”
王建国仔细查看：“这是用赭石和木炭画的，颜色保持得很好。看这风格——人物简化为线条，动物突出特征，这是典型的古代游猎民族岩画风格。”
佐藤美穗忙着拍照，从不同角度拍，还测量尺寸。
陈明在记录环境数据：温度、湿度、光照条件……
“这里不止一处，”吴炮手指着洞深处，“往里走还有。”
大家继续往里。果然，在洞穴更深处，发现了更多岩画：有狩猎场景，有祭祀场景，还有生活场景——妇女采集，孩子玩耍，人们围着篝火跳舞。
“看这个，”王建国指着一幅特别的岩画，“这是太阳崇拜的图式。中间一个大太阳，周围一圈小人跪拜。这种图式，在西伯利亚和蒙古的岩画中常见，但在长白山地区是首次发现。”
佐藤教授点头：“我父亲当年记录的三处岩画，都有太阳崇拜的图式。这可能是一个崇拜太阳的古代民族。”
“是什么民族？”曹大林问。
“不好说，”王建国摇头，“可能是肃慎，可能是挹娄，也可能是更早的民族。需要进一步研究。”
走到洞穴最深处，发现了一幅最大的岩画——画的是围猎猛犸象！一群原始人用长矛围攻一头巨大的长毛象，场面激烈。
“猛犸象！”佐藤美穗惊呼，“这说明这些岩画非常古老，至少上万年！”
王建国激动了：“如果确认是猛犸象，那这些岩画可能是东北地区最古老的岩画之一！对研究古代气候、动物分布、人类迁徙都有重大价值！”
大家都兴奋了。这不仅仅是岩画，是历史的窗口。
佐藤教授从包里拿出他父亲的照片，对照着看：“我父亲当年只发现了外围的岩画，没发现这幅猛犸象图。可能是当时被石笋挡住了。”
确实，这幅大岩画在一个凹进去的壁龛里，外面有石笋遮挡，不仔细看发现不了。
“要做拓片，”王建国说，“但得小心，不能损伤岩画。”
赵木匠开始准备。做拓片是技术活：先把宣纸喷湿，轻轻贴在岩画上，用软毛刷轻轻拍打，让宣纸和岩画表面完全贴合。等宣纸半干时，用棉球蘸墨，轻轻拍打。墨色透过宣纸，印出岩画的图案。
做一幅拓片要几个小时。大家轮流帮忙。佐藤教授也参与，他手法很稳，看得出有经验。
“我父亲教过我，”佐藤教授说，“他说，拓片是保存文物的好方法，比拍照更能保留细节。”
做拓片时，大家聊天。佐藤教授讲了他父亲的故事：
“我父亲佐藤正雄，1910年出生在东京，从小喜欢自然。大学学地质，1934年被派到满洲（东北）考察矿产资源。但他真正的兴趣是动植物和古代文化。他利用考察机会，记录了大量自然和人文资料。”
“战争开始后，他很痛苦。他是个学者，不想参与战争。但他无法违抗命令。1942年，他被派到菲律宾，再也没能回到他热爱的中国东北。战后他回到日本，在大学教书，直到1975年去世。临终前，他还在念叨长白山。”
王建国听了，感慨：“战争毁了很多人，包括真心热爱学术的人。”
“是的，”佐藤教授说，“所以我一直想完成父亲未完成的事——把他记录的知识，还给这片土地，还