字，“带着这些榫片离开，把我们的骨头，埋到巫祝的乱葬岗——”

    现实中的镜子“轰”地碎裂，我摔在工作室的地面，满地碎片映着无数个我，每个倒影的脖子上，都少了不同的榫片。小周趴在镜前，脖子恢复正常，只是指尖还沾着镜漆，而他面前的镜心位置，嵌着七片带着体温的榫片，每片中央，都刻着一个“安”字。

    三个月后，我带着榫片来到秦岭深处，那里有片没有墓碑的乱葬岗，泥土里埋着无数断颈的骸骨。当榫片触地的瞬间，地面涌出七道清泉，每道泉眼里都浮着巫祝的残魂，他们对着我微笑，脖子上的断口终于愈合。

    回到工作室，那面碎镜被我拼成了七瓣莲花的形状，挂在窗前。每当月光穿过镜片，就会在墙上投出七个身影，他们手拉着手，脖子上没有榫片，只有淡淡的云雷纹，像极了重生的印记。

    至于小周，他辞掉了助手工作，成了断颈文物修复专家，专门处理带有锁魂纹的古物。他常说，每个镜榫里都住着一个等待解脱的灵魂，而我们的血，不是祭品，是让他们回家的钥匙。

    现在，古玩市场依然流传着镜中榫的传说，但再也没人见过那个穿墨绿旗袍的女人。有人说，她跟着巫祝的残魂去了乱葬岗，也有人说，她永远留在了1937年的镜中，守着那些被销毁的鸦片箱。而我知道，每当雨夜来临，七瓣镜花就会发出“咔嗒”声，那不是寻找祭品的信号，而是七个灵魂在互相道晚安，用他们终于完整的颈椎，迎接每一个崭新的、不会断颈的黎明。

    故事的最后，我在镜心刻下一行小字：“骨契已破，镜魂归乡，断颈者不再借生，镜中榫永镇邪祟。”然后将镜子捐给了博物馆，展柜前永远摆着七朵白菊，纪念那些曾被刻进镜中的、不屈的灵魂。而我，终于能在照镜子时，看见自己完整的脖子，以及，脖子后方新长出的、淡如镜光的云雷纹——那是巫祝血脉的印记，也是我们与过去和解的凭证。

    hai