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    她不再追问，只是默默地支持着，确保林辰的生活无忧，成为他在这条孤独探索路上一个安稳的基石。

    这天，秦思雨带来了一个消息。她用手语说道：“林师兄，我……我打听到一点点陈教授的事情。他以前是研究存在主义哲学的，很有名。但他的妻子，也是他的学术伙伴，很多年前因病去世了。好像从那以后，他就慢慢变得……封闭起来。”

    存在主义。妻子去世。

    苏喆脑海中瞬间将这两个信息与感知到的那股“冰冷的空洞”联系起来。那或许不仅仅是悲伤，更可能是一种源于至亲逝去、对存在本身意义产生根本性质疑后，所陷入的哲学性的虚无与麻木。是思考走到尽头后，看到的巨大荒原。

    这解释了他情绪中那种特有的、冰冷的“抽离感”。

    知道了“病因”，苏喆调整了他的“音乐处方”。在继续保持那稳定低音存在信号的基础上，他尝试在其中极其隐晦地，嵌入了一丝丝极其微弱的、带着“温暖回忆”质感的震动。这不是欢快的音乐，而是通过某个特定和弦的细微色彩变化（在他感知中是震动质感的微妙差异），试图唤起那种“曾经存在过的美好”本身，而不涉及其失去的痛苦。

    他做得极其小心，如同在冰层上用最细的笔尖描画一丝火苗的影子，生怕力度稍大，就会惊退那刚刚开始浮现的、微弱的“期待”。

    这是一个缓慢得近乎折磨的过程。但苏喆有着超越常人的耐心。他经历过世界的生灭，见证过文明的起伏，深知真正有力量的改变，往往都发生于无声之处，需要时间的发酵。

    他不再急于求成。他每天傍晚的“演奏”，变成了一种仪式，一种跨越楼板的、无声的陪伴与守望。他用他那独特的、基于震动的情感语言，一遍又一遍地，向楼下那片冰封的虚无，传递着两个最简单的信息：

    “我在这里。”

    “存在过的一切，皆有回响。”

    他不知道自己最终能否融化那片坚冰，但他确信，那冰层之下，已经开始透出微光。而那微光本身，或许就是意义所在。

    hai