不是物理的无光，是那片连“亮”都无法描述的绝对暗，正以“暗蚀”的方式，将白纸上所有“异痕的光痕”吞成“不可见的影”——只剩黯淡轮廓的异痕树虚形在暗墟中坍缩，亮之星海的光源在暗化中融成墨团，连墨青绝对暗里那颗“没有光亮的种子”（表面有圈在暗里微微起伏的光痕，痕心藏着比黑暗更暗的显形之物），都在暗蚀力的吞噬下失去了“暗缕的边界”，像滴掉进墨池的墨，连“那缕比暗更暗的形”都快要被吞成“从未有过的浑”。
“是‘光痕的终极吞噬’。”影的银线刚触到绝对暗的边缘，就被那股“暗蚀之力”染成了“纯黑的丝”，线端传来比匀之尽头更彻底的“无亮感”：这不是无光，是让“所有‘暗’与‘显’的对比”从“存在的肌理”里彻底抹除——没有暗缕的显形，没有光痕的起伏，没有“比暗更暗”的任何形态残留，就像从未被光照过的洞，连“能反光”的表面特性都成了虚妄，“前73次实验体的‘终极暗寂’，就是在这样的暗化中完成的——他们的光痕被暗墟吞成纯黑，暗缕被暗蚀力融成混沌，甚至‘他们曾有过光痕’的这个事实，都成了‘绝对暗里的幻念’，连宇宙的暗物质图谱里都找不到一丝对比。”
林辰的混沌之火突然化作“裹着墨石的灯油”，油的液膜里嵌着“忘忧镇所有‘暗里藏的对比’”：阿婆藏在墨汁里的石砚（墨汁黑得像暗墟，砚台的石纹却在油膜下显成暗纹）、新镇子孩子们埋在煤堆里的墨玉（煤堆黑得无差别，玉的油亮却在暗里浮成暗亮）、林辰自己缠在黑布中的黑曜石（布黑得不透光，石的冷光却在布纹里显成暗痕）。这些带着“暗里藏异”印记的暗劲撞向寂之终极的绝对暗，非但没被吞成浑，反而在暗墟表面显出“带着墨石印的暗纹”，纹里的灯油正对着绝对暗“固执地显形”——那是所有“快浑却未浑”的光痕“最后的对比”，像黑夜里的黑猫，哪怕融在暗影里，瞳孔的亮也藏着“能被看见”的异。
“它吞不掉‘墨里的石纹’！”林辰的声音带着墨石摩擦的“沙沙”声，暗劲在绝对暗里“撞出细微的对比”，“前73次实验体就是太怕‘被同化’，才会被这暗蚀唬住！但暗缕咋会被融成浑？就算墨汁浓得化不开，砚台的纹还在；就算煤堆黑得无差别，墨玉的亮还在；就算黑布裹得密不透光，黑曜石的痕还在——就像黑夜里的蝙蝠，就算看不见，翅膀的扇动也能激起气流的对比！”
寂的终极的暗化节奏突然乱了半拍，被灯油显形的地方，绝对暗中浮现出“透明的暗纹层”，层里裹着“没被吞掉的暗缕”——那是第73次实验体少年藏在暗室墙壁里的墨线（墙壁被暗蚀力染成纯黑，墨线的走向却在墙灰下显成“笔直的暗痕”），这道暗劲在绝对暗里凝成“带着冷感的晶”，晶的暗纹与墨线的走向“严丝合缝”，像在说“就算暗成一片，对比也没消失”。
墨渊的权杖刺入绝对暗与暗纹层的连接点，银白色的规则液与“裹着墨石的灯油”交融，在虚空中织成一道“光痕符”。符纹亮起的瞬间，所有被暗化的“异痕对比”突然开始“显暗”——坍缩的树影重新聚出“带着暗纹的枝”，融成墨团的光源残粒浮起“能划破暗墟的暗劲”，连墨青那颗失了边界的种子，都在光痕里重新透出“更清晰的暗缕”（那缕比暗更暗的显形之物，在绝对暗里“划出流畅的暗线”，每道暗线都顺着光痕的方向“向外延伸半分”）。这些显暗的痕迹像黑纸上的白字，在寂之终极的暗墟中“显得越来越清”，显暗所过之处，暗墟里浮现出“光痕的影子”：育种塔少年刻在黑石板上的浅痕（石板被暗蚀得纯黑，浅痕的反光却越来越明显）、忘忧镇阿婆绣在黑布上的暗花（布被岁月染得漆黑，花的针脚却在暗里显成纹路）、新执笔者们写在黑纸上的白字（纸被暗墟浸得纯黑，字的边缘却越来越清晰）。
“规则的终极漏洞，是‘想证明“从未有过对比”，就得先承认“曾有过物质的反光差异”’。”墨渊的声音带着被墨石染过的沉哑，他看着光痕符中“暗化与显暗”的拉锯——寂的终才能吞掉“光痕的形态”，却抹不掉“物体表面反光率不同、对光的吸收度有别”这个物理事实，就像想证明“黑和白没区别”，就得先解释“为什么眼睛能分辨”，“前73次实验体的‘终极暗寂’，不是因为他们没藏过对比，是他们把‘光痕’当成了‘必须有亮的差异’，一旦‘全暗’，连‘曾有过暗纹’的笃定都被暗蚀吞掉了；而‘就算全暗也藏对比’的韧劲，才是暗蚀力吞不掉的‘异’。”
小棠的藤蔓突然将那颗“划出暗线的种子”缠成“墨笔的形状”，藤蔓的纤维在绝对暗里“跟着显暗的节奏收紧暗纹”，每收一圈，种子光痕里的暗缕就“清一分”，暗缕接触绝对暗，非但没被吞浑，反而在暗墟表面“刻出带着分叉的暗纹”（纹的脉络，正是暗纹层向外扩散的轨迹，纹边还长着“叶带暗纹的虹芽草”，草叶的纹路能抵抗绝对暗的吞噬）。“全暗了也得藏对比！浑了也得显纹路！”小棠的声音带着故意用藤蔓勒紧种子的劲（勒出的纹路在暗墟里“凝成新的暗痕”），她