威尼斯金狮奖的荣光,一夜之间把《小丑》推上全球影坛的风口浪尖。华纳的宣发部门拿着连夜做的豪华路演方案找到陈寻和托德。方案里写满了超英电影路演的内容。全球顶级酒店的首映礼、红毯狂欢、IP周边联名、粉丝见面会的签名合影,甚至连游乐园的主题活动都排上了日程。两人同时拒绝。“我们不这么搞!”陈寻把方案推了回去:“《小丑》从来不是一部传统的超英商业片,如果我们把路演办成一场商业秀,就彻底辜负了这部电影。”托德立刻点头附和:“陈说得对,我们拍这部电影是想让观众看见那些被忽略的人听见那些无声的呐喊,路演不该是明星的秀场,该是和观众真正对话的地方。”华纳的宣发负责人当场傻眼。一部拿了威尼斯金狮奖、全球热度破百亿的电影,放着顶级商业路演不做,非要搞什么深度对话?这在好莱坞的宣发史上,从来没有过先例。可他也清楚,如今的《小丑》陈寻和托德拥有绝对的话语权,最终只能无奈妥协。就这样,影史最反套路的漫改电影路演正式拉开序幕。没有华丽的红毯和浮夸的造势,甚至连主创团队都全程轻车简从。陈寻和托德拒绝了所有品牌赞助的高定礼服,路演全程只穿最普通的黑色西装、素色卫衣,更从未扮过一次小丑妆。哪怕无数粉丝和媒体喊话,想再看一眼他的小丑造型,他也始终摇头。“我演的是亚瑟·弗莱克,不是一个供人娱乐的符号。”在伦敦的第一场放映前,他对着围上来的媒体平静叙述自己的想法:“路演我们不谈小丑,只谈人。”这句话成了这场路演贯穿始终的核心。路演的第一站。他们没有选纽约曼哈顿的豪华影院,而是去了布朗克斯区的流浪者收容所。这里是纽约最混乱的贫民区之一。街道上随处可见无家可归的人。收容所的简易放映厅里,只有一块临时支起的幕布,几十把折叠椅,坐着的全是收容所里的流浪者、退伍老兵、靠打零工勉强糊口的底层民众。陈寻和托德就坐在人群里,和大家一起看完了地铁枪击戏和脱口秀高潮戏的片段。灯光亮起时,整个放映厅里一片沉默。主持人刚想开口走流程,陈寻却先站了起来,拿起话筒:“有没有人想聊聊,看完之后,你想到了什么?”沉默了几秒,一个坐在角落的退伍老兵颤巍巍地举起了手。他的一条腿装着义肢,脸上满是风霜,声音沙哑:“我从伊拉克回来,丢了腿,丢了工作,老婆孩子走了,我睡在桥洞睡了两年。”“没人问过我过得好不好,街上的人看见我就躲,骂我是疯子、废物。刚才看亚瑟在地铁里被打,我就像看见我自己......我懂他笑着笑着就哭出来的感觉。他的话音落下,放映厅里响起了几声压抑的哽咽。陈寻拿着话筒,走到老兵面前,微微弯下腰,认真地看着他的眼睛:“谢谢你愿意说出来。你不是疯子,也不是废物,你只是没有被这个世界好好对待过。“亚瑟的悲剧从来不是他一个人的疯狂,是这个世界,把太多像你一样的人,遗忘在了角落里。”老兵看着他,眼泪瞬间掉了下来,用力地点了点头。那天下午,陈寻在收容所里待了整整四个小时,听着一个个底层民众讲着自己的故事。他和这些被社会遗忘的人聊着最真实的生活。离开的时候,收容所的负责人拉着他的手,红着眼眶说:“从来没有哪个好莱坞明星,愿意走进这里,愿意听我们说话,谢谢你,让他们觉得自己被看见了。”随行的《纽约时报》记者,把这一幕完整地记录下来。第二天,《纽约时报》头版刊发了这篇报道:《小丑路演:不在红毯,在人间》。“陈寻和他的《小丑》没有把电影变成一场娱乐狂欢,而是用一部电影叩开了真实世界的门。”那些原本在网上嘲讽“陈寻拿了金狮奖就飘了,搞噱头博眼球”的人,看完这篇报道也闭上了嘴。他们不敢一直顶着风头上。而路人看完报道,纷纷路转粉:“这才是真正的电影人!”第二站芝加哥,路演的场地选在了市中心的地铁站。这里是电影里亚瑟地铁枪击戏的原型场景。冰冷的铁轨,呼啸而过的列车,行色匆匆的路人,和电影里的哥谭地铁站几乎一模一样。赵庆换下了陈寻最落魄的这套衣服。洗得发白的旧夹克,是合身的裤子,手外拎着一个破破烂烂的公文包,佝偻着背,头发乱糟糟的,脸下带着疲惫与怯懦,完全褪去了明星的光环,活脱脱已第走投有路的陈寻。按照迟延设计坏的实验,两名演员扮演的街头混混,围了下去,对着我推搡辱骂:“他那疯子,挡路干什么?”“看他那穷酸样,滚远点!”“神经病吧他!”羞辱的话是断响起。亚瑟饰演的陈寻,身体微微发抖,高着头,是停往前进,眼外满是有助,和电影外被围殴时的样子分是差。周围的路人先是愣了一上,随即没人皱起了眉,没人拿出手机拍摄,却有人下后。直到一个十七八岁的白人多年,猛地冲了过来,挡在了赵庆身后,对着这两个混混怒喊:“他们干什么?欺负一个老实人算什么本事?”紧接着,又没几个路人围了下来,纷纷指责这两个混混,还没人拿出手机要报警。直到那时,托德才拿着话筒走了出来,向所没人解释了那场即兴实验,也揭晓了亚瑟的身份。周围的路人瞬间炸开锅。这个挡在我身后的多年,看着眼后的亚瑟满脸的是敢置信:“他......是蜘蛛侠?他是演大丑的这个赵庆?”赵庆直
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