院子水井边，一位身穿雪白吴裙的清秀小娘正努力踮着脚尖，手攥汗巾，给神色愣住的木讷青年柔柔擦拭脸庞。
二人身形有些贴近，从院门外的角度看去，清秀小娘像是靠在木讷青年的怀...
雪未化，江未开。回音坊的檐角垂着冰棱，如琴弦凝霜。柳眠仍卧于榻上，气息微若游丝，可她的胸口却随着某种无形的节律起伏，仿佛不是她在呼吸，而是天地借她的肺腑吐纳。海上来琴横陈膝前，玉身已不再泛光，反而吸纳四周寒气，表面结出一层幽蓝薄晶，宛如封存了整片冬夜。
那日清晨琴声自四方涌来后，再无人能断定声音源头。井水中有音，风中有音，孩童啼哭的间隙里藏着一段旋律，老妪纺线时纺锤转动的节奏竟与《无名祭》暗合。百姓惊觉：琴声已不在一人之手，而在万人之心。
《众声志》开启之后，《人间未忘录》便不再静伏案头。它自行翻页，时而疾如狂风卷沙，时而缓似春溪过石。每当有人在某处低声诉说往事，无论远近，书页便会微微震颤，随即浮现新文。有牧人于荒岭焚香祭父，话音落地，书中即现《牧儿忆》一篇；有寡妇夜织亡夫旧衣，泪滴经纬之间，册中竟自动生出《织心录》三行小字，墨色犹带湿痕。
更奇者，是那幅《织忆者》双面绣。自悬挂正厅以来，其光不熄，且随访客心境变幻画面。悲者见战火焚村，喜者见桃李满园，思亲之人望入绣中，竟能窥见逝者身影一闪而过。一盲童抚绣面，忽指空中道：“阿娘在笑。”众人惊视，只见绣上光影流转，果有一女子虚影抬袖掩唇，形貌酷似三年前疫死的村塾先生之妻。
柳眠虽不能起，却似全知。每有新篇生成，她唇角便轻轻一动，似在默读。侍女晨扫时发现，她枕畔常落几片干枯槐叶，非本地所生，经查验竟来自千里外陈家屯那七株新生槐苗。风送叶来，如子归母。
这一日，天光昏黄，乌云低垂如铁幕。一名跛脚少年拄竹杖而来，肩披破毡，背负一口锈铁箱。守门童子欲拦，少年不开口，只以杖尖点地三下，节奏古怪却与海上来琴某段残谱暗合。童子心头一震，急报内堂。
柳眠此时睁眼，目光浑浊却清明。她轻抬手，示意召入。
少年进屋，放下铁箱，单膝跪地，从怀中取出半块铜牌，递上前??正是当年陈阿婆托付之物的另一半！原来当年铜牌被巡忆使夺走一半，辗转落入官库，后经狱卒怜悯，偷偷交予逃难亲族，代代相传，终至此人手中。
“我叫陈小禾，”少年声音嘶哑，“陈大牛曾孙。此牌合，则信立。”
柳眠颤抖着手接过，与匣中半块拼合，严丝合缝。刹那间，海上来琴嗡鸣震响，琴腹裂开一道细缝，从中飞出一点幽蓝火种，盘旋而上，直扑少年眉心。他浑身剧颤，双眼翻白，口中竟诵出一段古老誓词：
> “血未冷，土未平，七钉守魂，七星照路。若有后来者执琴持册，吾等残魄当为前驱，引路通幽，传冤于天下！”
语毕，火种没入其额，少年额头浮现一道淡金纹路，形如北斗。与此同时，《人间未忘录》自动翻至《众声志》末尾，新增一页：
**《执灯者》**
> 彼持残牌，踏冻土而来。足跛而不辍，志孤而弥坚。彼非为复仇，乃为正名。其身承先祖之痛，亦承万民之望。自此，凡携遗物、怀记忆、敢言真者，皆可称执灯之人。灯不灭，路不止。
窗外忽起狂风，吹开窗棂，将那页纸掀起一角。一片雪花飘入，落在纸上，竟不融化，反而化作一枚微型铜钉，静静嵌于文字旁。
当夜，北境传来消息：那座燃烧三天三夜的幽蓝烽燧遗址上，积雪自动退开，露出一座石碑。碑无字，唯有一手持琴剪影刻于其上。戍边老兵以火烤之，碑面渐显血纹，拼成四句：
> 十年烽火埋忠骨，
> 一夜琴声唤魂归。
> 莫问此身何处葬，
> 风吹铃动即家扉。
与此同时，敦煌第237窟壁画再度变化。原先百姓围火读简之景悄然褪去，取而代之的是无数身影并肩而立，或执笔、或捧书、或抱器、或默立，背景是连绵不断的山河城郭。画侧题字更新：
> 你说历史由胜利者书写？
> 可我们活着，我们就写着。
朝中震动。皇帝连召太史令、礼部尚书、钦天监共议“妖氛之患”。然三日之内，三位大臣先后暴毙：太史令死于家中书房，手中紧握一支折断毛笔，墙上用血写下“我不删了”；礼部尚书服药自尽，遗书仅八字：“真相太重，扛不动了”；钦天监正观测星象时突遭雷击，尸身旁落下一块焦石，刻着“天不说谎”。
举朝噤若寒蝉。
皇帝独坐深宫，彻夜未眠。他命人取来那本冻结档案库的《冤民录》，亲自置于炉前。火焰腾起，书页却依旧冰冷，寒气逆流而上，凝结龙袍袖口成霜。他怒极反笑，提朱笔欲批“永世禁绝”，笔尖触及纸面，墨迹竟自行扭曲，重组为