，却带着天竺的印记，就像恒河的水，虽流经异域，却始终连着源头。”

    数年后，周明年迈归唐，临行前将毕生技艺传给了天竺徒弟阿罗憾。阿罗憾不负所望，在恒河畔创烧出“梵青釉”，色泽比越窑的更显深邃，被唐人称为“天竺青”，成为长安市场上的珍品。虞世南用“天竺青”笔洗练字，曾赋诗赞曰：“恒河瓷色映书窗，墨染唐风韵更长。莫道天涯隔万里，一器能连日月光。”

    这日，那陵提婆王在瓷苑举办赏瓷宴，席间摆放的餐具，有唐式的盘碗，有天竺的壶盏，却都带着彼此的纹饰。他望着窗外恒河上漂过的瓷片（窑工们测试釉色的试片），对身旁的周明徒弟说：“你师父曾说，瓷器要经烈火焚烧方能成器。两国相交，亦是如此，需经磨合，方得交融。”

    暮色中，瓷窑的火光映红了半边天，与恒河的粼粼波光相映，如一条连接东西方的光带。周明留在天竺的那本《窑火要术》，早已被翻译成梵文，扉页上的那句话愈发清晰：“土不分唐梵，火不择东西，能融者，方为大器。”

    是的，当邢窑的白与越窑的青，在恒河畔开出千叶莲；当唐式的造型与梵文的纹饰，在窑火中凝成永恒，这青白相间的瓷器，早已超越了器物本身，成了文明交融的最佳见证。就像那尊“唐梵合璧瓶”，瓶身的每一道釉色，都是两国工匠用心血调和的颜料；每一处纹饰，都是岁月写就的和平诗篇，在恒河与渭水的滋养下，永远闪耀着温润的光芒。

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